“北风那个吹，雪花那个飘……”这首《北风吹》是民族歌剧《白毛女》的经典唱段，它的旋律悠扬婉转，如同雪花在风中飘舞，轻盈而优雅，每一个音符都充满了情感和故事。然而，这首歌曲的创作过程并非如它的旋律那样平顺流畅。

歌剧《白毛女》的创作始于1944年秋，为了向党的七大献礼，周扬提出在秧歌剧的基础上，以“白毛仙姑”的故事为题材，集体创作一部大型的舞台剧。剧本先由熟悉这个故事的邵子南执笔，他以诗剧的形式写成了几十场的《白毛女》。而后鲁艺组织了以张庚为负责人的《白毛女》创作班子，由马可、瞿维、李焕之、向隅和张鲁负责音乐创作。

彼时，对于《白毛女》的音乐创作方法基本上同于秧歌剧，从民间音乐中选取符合人物性格的曲目加以改编，比如《白毛女》中穆仁智就用了《大平调》，朗诵体的曲式，与穆仁智的奸猾性格相符；又如黄母烧香念佛也是一个音符未改地利用了《目莲救母》的念经调。不过，从民间取材的创作方法说起来简单，可想要创作出与人物剧情相得益彰的歌曲，也并不是一件容易的事。

张庚是《白毛女》的总负责人，他为整个剧本、音乐、舞美等艺术创造提出过很宝贵的意见，对《白毛女》的成功有着重大贡献。例如，他要求曲作者对剧本内容要有深刻理解，对剧情的变化发展、人物性格的掌握，都要有深刻思考。同时提出歌剧开场的第一曲，开口就要抓住观众，能给人留下深刻印象，能流传在群众之中。

于是，为了创作开场曲《北风吹》，张鲁等五个作曲者花费了三天三夜的时间，共写了近20 首，但每次到张庚那里试唱，总是通不过。

第三天下午最后一次试唱后，张庚下达了最后通牒：明天一定要把《北风吹》完成，演员们还等着排戏呢！每个作曲者也急得要命，回去连夜修改曲目。那时张鲁在五个人中间是唯一没有单身宿舍的学生，眼看时间已经是第四天凌晨4点多钟，因为屋里没有创作的环境与条件，无奈只好把本班同学孟于的房门敲开。在不到8平方米的房间里，孟于抚养着刚生下的孩子，尿盆、屎盆，再加上木炭火盆上烤着尿褥子，气味熏人。但那时张鲁一心扑在《北风吹》的创作上，哪里还顾得上这些，只是冥思苦想。正想得心焦，突然想起贺敬之曾说过：“喜儿最好用河北民歌《小白菜》作为她的基调。”想到这里，张鲁茅塞顿开，高兴得跳了起来，把屋里孟于的孩子吓得哇哇哭起来。他这才反应过来，自己是借着人家的屋子搞创作呢！

不过，《小白菜》的旧曲过于低沉忧郁，并不符合十七八岁天真活泼、纯朴可爱的喜儿的性格，也不能表达她盼望爹爹及早返家的不安心情及内心的忧伤。所以，在确定了基调之后，《白毛女》的作曲者们经过反复推敲，把原曲的五拍改为快慢适中的三拍，又在旋律上根据喜儿当时的内心矛盾和思想感情予以发展变化，使感情更为深化，更为饱满地表达了她盼爹爹又担心爹爹的内在感情，这才成就了中国民族歌剧标志性的曲目《北风吹》。

参考资料：《白毛女的音乐创作及演出》张鲁，《延安文艺档案 延安音乐家2》，太白文艺出版社，2015年。

文 / 缪倩兰

初审初校 / 李思韵

复审复校 / 李 放

终审终校 / 王鸿立